グレン・グールド (3)

「グレングールド、音楽、精神」ジェフリー・ペイザント著　より引用
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P141
「独奏者とオーケストラのための絢爛豪華な協奏曲を嫌うところに、競い合いに反発するグールドの姿勢は鮮明に現われている。......(中略)協奏曲は独奏者の「アイデンティティ」を強調し、独奏者はオーケストラと競合する状況に放り出され、すべてが見せ物となるように仕組まれているという。」
P142-143
「協奏曲の本質は競合性と攻撃性であり、聴衆の期待は演奏家の品位を落とす、と彼は主張し、こう述べる--
　私たちは協奏曲での主人公の役割を重視しすぎています。また、オーケストラ対独奏者や、個人対大衆や、トーヴィ提唱の男性的表現対女性的表現といった二元論もそうです。これは大きな間違いです。(Canversations with Glenn Gould ;Beethoven ,BBC 1966)」
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そしてグールドがこの二元論を弱めようとした有名な事例としてジェフリー・ペイザントは以下の二例をあげる。
1.１９６２年　バーンスタイン指揮ニューヨーク・フィルハーモニックとのコンサートでの確執。テンポの設定で合意できず、演奏前にバーンスタインが聴衆の前で彼らには不本意な解釈であると声名を読み上げてから演奏したという有名なエピソード。このときの曲はブラームス　ピアノ協奏曲第1番
2.１９６６年　このストコフスキー指揮アメリカ交響楽団とのベートーヴェンピアノ協奏曲第5番　「皇帝」の録音セッション。ストコフスキーとは合意の上で、ピアノパートを伴う交響曲としてこの協奏曲を扱った。
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P143-144
「グールドは言う--
　協奏曲のいちばん悪いところは、聞き手をないがしろにしている点です。聞き手には外向きのプロセスよりも、内向きのプロセスを認識させるべきだと私は思います。もちろん、舞台で発揮される名人芸と自己顕示に混じるものはどれも外向きであるか、外向きの態度を導きます。しかしそれは、古めかしい言葉を用いれば、罪深い(sinful)ですね。(Broadcast,BBC 1969)」
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1955年録音の「ゴルトベルク変奏曲」がコロムビア・レコードから1956年に発売され、大変な評判を呼びベストセラーになって一流ピアニスト入りしたグールドであるが、オーケストラと初共演したのも同じ年だった。
以下ベートーヴェンピアノ協奏曲の演奏とレコーディング年譜（今わかった分だけ）

1956年3月　ポール・パレイ指揮デトロイト交響楽団　ベートーヴェンピアノ協奏曲第四番
1957年1月　レナード・バーンスタイン指揮ニューヨーク・フィル　ベートーヴェンピアノ協奏曲第二番（同年レコード・リリース）
1957年5月　カラヤン指揮ベルリン・フィル　ベートーヴェンピアノ協奏曲第三番（輸入盤CDは出ている）
1958年4月　Vladimir Golschmann指揮　コロンビア交響楽団　ベートーヴェンピアノ協奏曲第一番（同年レコード・リリース）
1959年5月　レナード・バーンスタイン指揮　コロンビア交響楽団　ベートーヴェンピアノ協奏曲第三番（1960年レコード・リリース）
1959年5〜6月　ヨーゼフ・クリップス指揮ロンドン交響楽団　ベートーヴェンピアノ協奏曲連続演奏会　第一〜四番（第五番は急病のためキャンセル）
1961年　レナード・バーンスタイン指揮ニューヨーク・フィル　ベートーヴェンピアノ協奏曲第四番（同年レコード・リリース）

※1964年3月28日のシカゴのリサイタルを最後に演奏会活動を引退。（発表したのは3年後の1967年）以後録音演奏に専念。

1966年　レオポルド・ストコフスキー指揮アメリカ交響楽団　ベートーヴェンピアノ協奏曲第五番（同年レコード・リリース）
1970年　カレル・アンチェル指揮　トロント交響楽団　ベートーヴェンピアノ協奏曲第五番（レコード・リリース）

※1957年のカラヤンとの共演では普通の演奏だといううわさ。（未聴）
※1970年の協奏曲第5番はテンポも普通で意外といううわさ。（未聴）

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以上の情報を頭に入れて聴くとなるほどと思えないこともない。すくなくとも初めて聴いたときの違和感はだいぶ薄れてきた。他人がなんと言おうと「これがわしのベートーベンじゃ」という主張は素晴らしい。それも天才ピアニスト・グールドだからこそなんだけど。